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默默耕耘五十栽 佛笔丹青创新风

2019-01-09 15:47  [来源:华声在线幸福潇湘]   [编辑:谢高峰]

曹诗耘,自号佛笔斋主人,著名画家,1946年生,湖南资兴人。现任佛笔画院总院院长,湖南省书画家协会会员,中南林科大老年书画协会副会长,长沙翰墨书画院理事。

曹诗耘长于写生,犹工写意山水。其画风在继承岭南画派的传统,强调传统技法应用的同时,大胆进行工具的改革和技法的创新,追求必然王国向自然王国跃升的境界。近年来,他独辟蹊径,应用木质硬笔作画(佛笔),任意挥洒,大气磅礴,依势赋形,巧夺天工,开创了一种全新的佛笔画风,使作品更具有一种特别的美感与韵味,给人以痛快淋漓、耳目一新的艺术享受。深受广大收藏者的喜爱,在省内外、东南亚及欧美各国流传。 




艺术之路,艰辛坎坷

曹诗耘童年是在资兴乡村度过的,自小喜爱画画,但儿时家庭条件不好,只能用木棍、石块作笔,大地作纸进行艺术涂鸦。当时,生活条件艰苦,左邻右舍经常接济,老师和同学也把节省下来的纸送给他画画,这段难忘的童年经历,曹诗耘至今仍然念念不忘。故而,曹诗耘很喜欢画山水画,他说最喜欢画水,一是家乡山美水美,有一条江,那是儿时难忘的记忆;二是,中国人讲究滴水之恩涌泉相报,乡亲们、老师们和同学们的恩情,永难相忘。

曹诗耘很具有画画的天赋,学习成绩也很好,但可惜的是,高中毕业后正值文革时期,不得不回到家乡务农,担任大队干部。在农活之余,曹诗耘仍然利用一切空闲时间进行画画。担任大队干部期间,因为劳动表现好,大队的生产任务完成好,获得了推荐上大学的机会。

1972年,26岁的曹诗耘到湖南师范大学师从岭南画派大家曾晓浒学艺。入学时,相对于其他同学,曹诗耘的年龄最大,基础最差。但他奋起直追,发狠学习,利用一切可以利用的条件和时间去提升绘画水平。晚上熄灯了,曹诗耘就去卫生间、走廊的灯下面去画画。工夫不负有心人,曹诗耘的坚持最终获得了回报。

毕业后,曹诗耘以优异的成绩留校任教十余年,后调入中南林业科技大学美术系从事艺术教育和美术创作。从事艺术教育50余年来,他一直在中国画的园地里辛勤耕耘,默默奉献。创作写生,足迹踏遍大江南北;教学科研,专业涉及室内设计、园林规划、家具设计等多个领域,桃李满天下。他笔耕不辍,技法炉火纯青;厚积薄发,作品琳琅满目,多幅作品为美、德等国艺术爱好者收藏。 


机缘巧合,独创佛笔

根据曹诗耘的介绍,其佛笔画法的诞生,似乎冥冥中自有天意。曹诗耘在绘画创作和实践中,感觉传统水墨画法需要有新的血液融入,需要有新的技法创新,方能让水墨画法有更广阔的发展空间。为此,他尝试使用木质画笔、竹制画笔、炭笔等几百种不同材质的画笔,尝试融合不同的画法。虽然也有创新和进步,但总感觉还是达不到自己想要的效果。

有一年,曹诗耘去广东采风写生,入住的宾馆门口有一株不常见的植物。树有些倾倒,在他经过时,被绊了一下,他就过去把树扶正。谁知,第二天经过时,又被绊了一下。这次他留意到这棵植物的一个部位,觉得可以用来当作画笔。就这样,他尝试性的把这株植物的一部分制成了一个画笔。没想到,这一用就再也放不下了,经过多年的画法研究,他把这种木质画笔运用在创作中,具有独特的表现和韵味,粗、细、浓、淡、点、线、面,无所不能,独具特色。

曹诗耘后来得知这种植物主要生长在国外,国内只有小部分区域才有种植。因为这种植物有个“佛竹”的别名,他就把制成的画笔叫做“佛笔”,由此而诞生的新的画法命名为“佛笔画法”。他也向国家专利局为“佛笔”和“佛笔画法”申请了专利。 

厚积薄发,锐意革新

根据曹诗耘的同事肖正仁和张晓武的介绍,佛笔画法是中国绘画的全新突破,在材料上,创新出一种新的画笔,在技法上,融合了中国传统水墨画的“泼墨法”和“积墨法”的优点,将二者有机的融为一炉,同时参考了中西方其他画法,创造出的一种全新的佛笔画法。

五代荆浩在《笔法记》中提出:凡笔有四势,谓筋、骨、肉、气。笔绝而不断谓之筋,起伏成实谓之肉,生死刚正谓之骨,迹画不改谓之气。曹诗耘独创的佛笔画法很容易做到古代书画用笔五法的要求:

平,如锥划沙,力量匀实,不结不滞。

圆,如折钗股,光滑圆润,圆转有力,富于弹性,转折自如,刚柔相济。

留,如屋漏痕,高度控制,积点成线,不漂不浮,象刻进墙皮,沉稳有力。

重,如高山坠石,力透纸背,入木三分。

变,如百川归海惊蛇入草

曹诗耘把佛笔画法透彻研究,将其优点在绘画中展现的淋漓尽致,泼墨、积墨融合,运用自如。其山、石厚重,肌理清晰;其水宛若流动,飞流直下;其竹刚劲有力,阴阳分明,光影摇曳,仿佛风过。

曹诗耘的佛笔画法已经臻于大成,为了让此画法得以传承,他成立佛笔画院,计划招徒授课。希望在曹老的指导下,佛笔画法能够发扬光大。

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